Όλα όσα νομίζετε ότι γνωρίζετε για το Freestyling είναι λάθος
Είναι ασφαλές να πούμε ότι ο Eminem είναι καλός ράπερ. Ως παγκόσμιος σούπερ σταρ για τα επόμενα 20 χρόνια, είναι πολύ λίγα αυτά που δεν έχει πετύχει στο hip-hop και παίρνει τα εύσημα του. Αλλά μετά την απόδοσή του από τον Τραμπ στα βραβεία BET Hip Hop τον περασμένο μήνα, υπήρχε μια συγκεκριμένη δεξιότητα που έλαβε μεγάλη προσοχή.
Ένα άρθρο στο Δίκρανο μετά την μετάδοση διεκδίκησε ότι το σύνολο της παράστασης του Ems τεσσάρων λεπτών πλέον, με τις θεατρικές χειρονομίες, συντάχθηκε επί τόπου. Ενώ ο Εμ έχει μακρά ιστορία ραπ μάχης - με αυτοσχέδιες διαφωνίες που έρχονται με την περιοχή - ποτέ δεν ισχυρίστηκε δημόσια ότι ο στίχος BET ήταν από την κορυφή του κεφαλιού του, και το μήκος, το τόξο και η ιδιαιτερότητα του χαρακτήρα του το καθιστούν εξαιρετικά απίθανο ήταν αυθόρμητο. (Επικοινωνήσαμε με το στρατόπεδο Ems για επιβεβαίωση αυτού, αλλά, δεν αποτελεί έκπληξη, δεν έχουμε ακούσει πίσω).
Ένας πιθανός λόγος για αυτήν την σχεδόν-σίγουρα-λανθασμένη υπόθεση έχει να κάνει με το λεξιλόγιο. Ο στίχος Ems αναφέρθηκε στο τα περισσότερα μέσα ενημέρωσης , συμπεριλαμβανομένου Το ίδιο το BET , ως ελεύθερο στυλ. Για τους περισσότερους οπαδούς του hip-hop, όταν βλέπουν τον όρο freestyle σκέφτονται μια ομοιοκαταληξία που είναι (ή τουλάχιστον φαίνεται να είναι) φτιαγμένη επί τόπου. Αλλά αυτό δεν συνέβαινε πάντα και η εξέταση των μεταβαλλόμενων σημασιών της λέξης είναι μια ιστορία τριών δεκαετιών από την Ανατολική Ακτή στη Δύση και παντού ενδιάμεσα. Μπορείς νομίζω ξέρετε τι σημαίνει freestyle, αλλά η αλήθεια είναι πολύ πιο περίεργη από κάποιες ρίμες που φτιάχνονται επιτόπου.
Paul Edwards, συγγραφέας του βιβλίου How to Rap: The Art and Science of the Hip-Hop MC , αποδέχτηκε το freestyle = αυτοσχέδια εξίσωση αδιανόητα όπως οι περισσότεροι λάτρεις της ραπ (και ερμηνευτές). Όταν όμως έγραφε το βιβλίο του, έπεσε πάνω σε κάτι που του φάνηκε συναρπαστικό.
Όταν πήρα συνέντευξη από ράπερ για το δικό μου Πώς να ραπ βιβλία, μερικές ερωτήσεις που έκανα σε όλους είχαν να κάνουν με το freestyling, μου λέει μέσω email. Έτσι, όταν πήρα συνέντευξη από τον Big Daddy Kane, τον ρώτησα για το πώς έμαθε να ραπάρει και αν ο ίδιος απελευθερώθηκε πολύ ως τρόπος εκμάθησης. Έκανε αμέσως μια παύση σαν να είχα πει κάτι που χτύπησε ένα νεύρο και ήταν σαν, εντάξει ... τι εννοείς με το freestyle;
Και τότε, ο Κέιν έριξε μια βόμβα. Το Freestyle, χρόνια πριν σήμαινε τη δημιουργία ραπ επιτόπου, είχε εντελώς διαφορετικό νόημα.
Στη δεκαετία του '80, όταν είπαμε ότι γράψαμε μια freestyle ραπ, αυτό σήμαινε ότι ήταν μια ομοιοκαταληξία που γράψατε χωρίς στυλ, πράγμα που σημαίνει ότι δεν είναι [για] ένα συγκεκριμένο θέμα - δεν είναι μια ιστορία για μια γυναίκα, Δεν είναι μια ιστορία για τη φτώχεια, είναι βασικά μια ομοιοκαταληξία που απλώς καυχιέσαι για τον εαυτό σου, οπότε είναι βασικά απαλλαγμένη από στυλ… Αυτό είναι πραγματικά το ελεύθερο στυλ. Εκτός από την κορυφή του κεφαλιού [ραπάρισμα], μόλις το καλέσαμε από τον θόλο-όταν δεν το γράφετε και [λέτε] ό, τι σας έρχεται στο μυαλό.
Ένας συνομήλικός του Kanes, ο Kool Moe Dee, επιβεβαίωσε αυτό το νόημα στο βιβλίο του του 2003 Υπάρχει ένας Θεός στο μικρόφωνο Το Είπε ότι, μέχρι τη δεκαετία του 1990, το freestyling ήταν για το πόσο δύσκολο θα μπορούσατε να έχετε μια γραπτή ομοιοκαταληξία χωρίς ιδιαίτερο θέμα και χωρίς πραγματικό σκοπό εκτός από την επίδειξη της στιχουργικής σας ικανότητας. (Φυσικά, ακόμη και με αυτόν τον ορισμό, το BET freestyle του Eminem - μια εστιασμένη δήλωση σε ένα συγκεκριμένο θέμα - δεν είναι ακόμα ελεύθερο.)
Πώς, λοιπόν, θάφτηκε αυτό το αρχικό νόημα και ο όρος freestyle έγινε συνώνυμος με την έξοδο από τον θόλο; Σε αντίθεση με τις περισσότερες ερωτήσεις που προσπαθούν να αποκρυπτογραφήσουν την καλλιτεχνική καταγωγή, η απάντηση σε αυτήν είναι αρκετά σαφής.
Ο Michael Myka 9 Troy είναι ράπερ από το Λος Άντζελες και μέλος της επιρροής ομάδας Freestyle Fellowship. Θυμάται πολύ καλά την αρχική έννοια του freestyle και θυμάται ότι χρησιμοποιείται και με άλλους τρόπους που δεν θυμούνται πλέον: ως όρος στις κοινότητες της Δυτικής Ινδίας για ποδήλατο σταθερής ταχύτητας.
Αυτό ονομάστηκε freestyle fixed, θυμάται. Αυτό ήταν το freestyle. Το KRS-One το ανέφερε ακόμη και στο ένα από τα τραγούδια του : Ιππασία μια μέρα/Στο ελεύθερο μου σταθερό.
Όσον αφορά το αυτοσχεδιαστικό ραπ, η Myka θυμάται ότι την αποκάλεσαν από τον θόλο ή, σε ορισμένες περιπτώσεις, με τον πιο υποβλητικό όρο sky rap. Εμπνεύστηκε όμως από άλλα κινήματα νεανικής κουλτούρας που είδε στις αρχές της δεκαετίας του 1990 και αποφάσισε να εφαρμόσει τη λέξη freestyle στον προτιμώμενο τρόπο ομοιοκαταληξίας του.
Δεν άκουσα κανέναν να αναφέρεται στο freestyling ως αυτοσχέδιο ραπ μέχρι που εγώ και το συνεργείο μου το κάναμε και επαναπροσδιορίσαμε τον όρο freestyling, λέει. Ανακάλυψα το freestyling από το πατινάζ σαν παιδί, το BMX και τις ολυμπιακές δοκιμές και τι άλλο. Εντάξει, έτσι είναι. Είναι περισσότερο μια ελεύθερη μορφή έκφρασης της τέχνης σας, είναι ένα ελεύθερο στυλ. Έτσι, αποκάλεσα ένα ραπ ελεύθερο στυλ και το έπιασε. Και μετά άρχισε να πιάνει και στην Ανατολική Ακτή.
Η δημοτικότητα της Freestyle Fellowship-Myka, Self Jupiter, Aceyalone και P.E.A.C.E.-σήμαινε ότι σύντομα ταξίδευαν παντού, συμπεριλαμβανομένης της χίπ-χοπς Μέκκας. Και, όπως λέει η Myka, το νέο όνομα για την τέχνη του να βγεις από την κορυφή πήγε μαζί τους. Ο Self Jupiter θυμάται τα ταξίδια του στη Νέα Υόρκη, παρέα με ράπερ όπως ο Talib Kweli, ο Busta Rhymes και ο Yasiin Bey (τότε γνωστός ως Mos Def).
Ακριβώς όπως η τέχνη της αυτοσχεδιαστικής ομοιοκαταληξίας αποκτούσε νέο όνομα, αποκτούσε επίσης κάποιους νέους βιρτουόζους. Ο Terry Juice Parker, ευρέως αναγνωρισμένος ως ένας από τους μεγαλύτερους ελεύθερους αθλητές όλων των εποχών, κατάγονταν από το Σικάγο, αλλά μεγάλωσε στην Καλιφόρνια, όπου θα πολεμούσε άλλους επίδοξους παίκτες κατά τη διάρκεια 30 δευτερολέπτων κλήσεων στο KIIS-FM. Όταν μετακόμισε πίσω στο Σικάγο το 1993, το νέο όνομα για αυτό που έκανε ήδη ήταν καθιερωμένο.
Στα επόμενα χρόνια, ολόκληροι αγώνες μάχης που εκτιμούσαν την ικανότητα να μεγεθύνετε τον αντίπαλό σας σε ένα ελεύθερο στυλ άρχισαν να ανεβαίνουν. Το Cincinnatis Scribble Jam ιδρύθηκε το 1996. Στη δεύτερη χρονιά των φεστιβάλ, ο Juice θα αντιμετώπιζε-και θα νίκησε-έναν σχετικά άγνωστο ράπερ της Midwestern σε μια διάσημη πλέον μάχη.
Είκοσι χρόνια αργότερα, ο Juice είναι γεμάτος επαίνους για τις ελεύθερες δεξιότητες του Eminems.
Όσον αφορά τις ικανότητές του, είναι ένας από τους καλύτερους, μου λέει ο Juice όταν τον πλησιάζω στο τηλέφωνο (Κατά τη διάρκεια της κλήσης, σε μια σύντομη εμφάνιση των δικών του δεξιοτεχνικών δεξιοτήτων, εισάγει το όνομά μου σε μια ομοιοκαταληξία αποδεικνύοντας πώς θα μπορούσε να ελευθερωθεί σε μια μάχη: Θα μπορούσα να πω, Shawns skinny, χρειάζεται πραγματικά κάποια αύξηση βάρους/Δεν μπορώ να πιστέψω ότι προσπαθεί να παλέψει με αυτήν την ψεύτικη αλυσίδα). Ο [Eminem] είναι τόσο καλός όσο εγώ και το Supernatural, ή όποιον βάλουν στην κατηγορία μου. Είναι υπέροχος έτσι, αλλά δεν ήταν τόσο συνεπής γιατί δεν το έκανε ζωή του. Θα μπορούσε να κάνει ό, τι ήθελε. Θα μπορούσε να είχε γράψει όπερα αν το ήθελε, απλώς επέλεξε να είναι ο Eminem.
Η σκηνή μάχης στα τέλη της δεκαετίας του 1990 και στις αρχές της δεκαετίας του 2000 επεκτάθηκε από οργανωμένες μάχες σε αυτοσχέδιους κρυπτογράφους σε οποιοδήποτε μέρος θα συγκεντρώνονταν επίδοξοι ράπερ - γωνίες δρόμων, υπαίθριοι χώροι ή σχεδόν οπουδήποτε αλλού θα μπορούσατε να χωρέσετε σε έναν μικρό κύκλο ανθρώπων.
Ο ράπερ Columbus, Ohio Blueprint ήταν ένα μεγάλο μέρος αυτής της σκηνής και συχνά ταξίδευε με έναν από τους πιο γνωστούς ελεύθερους αθλητές της εποχής, τον αείμνηστο Michael Eyedea Larsen. Αυτός και η Eyedea ενώ ήταν σε περιοδεία θα πολεμούσαν τους ανθρώπους σε όποια πόλη βρεθούν. Και εκείνες τις μέρες πριν το διαδίκτυο ήταν στην τσέπη όλων, πολλοί εκμεταλλευόμενοι δεν θα συνειδητοποιούσαν με ποιον βρισκόταν απέναντι μέχρι να ακούσουν τις αντιπάλους τους ξεχωριστές φωνές. Για το Σχέδιο, η διαδικασία ήταν να κερδίσει σεβασμό.
Για εμάς, ο ελεύθερος τρόπος και ο αγώνας ήταν να αποδείξεις ότι ήσουν ο καλύτερος τότε και ακριβώς εκεί, θυμήθηκε. μια συνέντευξη του 2015 Το Βασικά έπρεπε να εμφανιστείς κάπου, να διαμορφώσεις τον τύπο σου, να βρεις τις αδυναμίες του και να τον υπηρετήσεις. Wereμασταν ελεύθεροι αθλητές, αλλά μας άρεσε να παλεύουμε, γιατί ήταν ένας τρόπος να δοκιμάσουμε ποιος είσαι και ποια είναι η ικανότητά σου, και θα έβαζες τα πάντα στη γραμμή εκείνη τη στιγμή. Έτσι καταλήξαμε και το αγκαλιάσαμε πραγματικά.
Ενώ όλα αυτά συνέβαιναν, οι προσδοκίες άλλαζαν. Την ημέρα του Κέιν και του Κολ Μου Ντις, το να μπορείς να ρίξεις τον θόλο ήταν μια ικανότητα που δεν είχε ιδιαίτερη αξία. Αλλά κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1990, έγινε ένα ουσιαστικό μέρος μιας εργαλειοθήκης emcees.
αν είμαι στο MTV, έχω αυτά τα 10 δευτερόλεπτα, 20 δευτερόλεπτα, 30 δευτερόλεπτα για να πω ό, τι έχω στο μυαλό μου εκείνη τη στιγμή; Όχι, γιατί δεν είμαι γαμημένος
Ο Opio, των Souls of Mischief και μέρος του φημισμένου πληρώματος των Ιερογλυφικών των περιοχών Bay, λέει ότι κατά τη διάρκεια της πρώτης επιτυχίας των ομάδων του στις αρχές έως τα μέσα της δεκαετίας του 1990, η προσδοκία ήταν ότι έπρεπε να είσαι σε θέση να κάνεις ελεύθερο στυλ για να είσαι καλά στρογγυλεμένος MC
Ο συμπαίκτης του Tajai θυμάται ότι αναφέρθηκε σε ένα freestyle στην αρχική, γραπτή έννοια ως freestyle της Νέας Υόρκης κάποια στιγμή νωρίς (Όχι με δυσφημιστικό τρόπο, αλλά έπρεπε να διαφοροποιηθούμε, ξεκαθαρίζει.) Στις αρχές της δεκαετίας του '90, λέει,Όταν ένας ράπερ μιλούσε, μπορώ να πάω ελεύθερο; σήμαινε ότι θα έλεγαν κάτι εκτός σεναρίου. δεν σήμαινε απαραίτητα αυθόρμητο. Αλλά όταν το λέγαμε, σήμαινε πάντα αυθόρμητο.
Οι αλλαγές στην έννοια του όρου freestyle που συνέβαιναν στις ανατολικές και δυτικές ακτές συνέβαιναν επίσης στο νότο. Το ESG, το μέλος του Screwed Up Click, διάσημο για την ικανότητά του στο freestyle για πολλές ώρες, λέει ότι στο Χιούστον, η δημοτικότητα της λέξης freestyle αυξήθηκε με την προσέγγιση των mixtapes από τον DJ Screw που ξεκίνησε στα μέσα της δεκαετίας του 1990-και με την εμφάνιση μη ράπερ σε αυτές τις κασέτες.
Όταν οι ταινίες Screw έγιναν πολύ μεγαλύτερες, όλοι έλεγαν, «Αφήστε με να φτύσω ένα ελεύθερο στυλ», λέει. Πείτε ότι υπάρχει ένας τύπος στη γειτονιά που έχει πολλά χρήματα. Θα πάει να του φτιάξει μια βιδωτή ταινία. Ξέρει ότι δεν είναι ράπερ, αλλά ακριβώς επειδή ξόδεψε τα χρήματα για να φτιάξει την κασέτα, πρέπει να μιμηθεί έναν ράπερ. Τότε ήταν που οι άνθρωποι μπήκαν εκεί και άρχισαν να λένε οτιδήποτε: Άντρα, Im Joe/Man, πήρα μια ροή. Αυτό έγινε ο κανόνας για τους ανθρώπους. Θα χρησιμοποιούσαν τον ίδιο ρυθμό για τους βιασμούς τους και τα ελεύθερα στυλ τους.
Η ιδέα ότι το να μπορούν να φτιάξουν μια ομοιοκαταληξία επιτόπου ήταν σημαντική για τους ράπερ που είχαν κολλήσει. Ο ράπερ Kemba το θυμάται αυτόΣίγουρα ήταν αναμενόμενο από εσάς να καταφέρετε να βγείτε από την κορυφήόταν ξεκίνησε την καριέρα του κάνοντας ανοιχτά μικρόφωνα στα τέλη της δεκαετίας του 2000.
Αλλά εκείνη τη στιγμή, τα πράγματα είχαν μπερδευτεί λίγο στη λαϊκή φαντασία. Το freestyle της Νέας Υόρκης δεν έφυγε ποτέ πραγματικά. Οι ράπερ που έκαναν την εμφάνισή τους στα ΜΜΕ και τους ζητήθηκε να ασχοληθούν με το freestyle, συχνά έφτυναν τις γραμμένες ομοιοκαταληξίες, σε μικρό βαθμό, για να βεβαιωθούν ότι θα αξιοποιήσουν στο έπακρο τον χρόνο τους μπροστά σε ένα μαζικό κοινό.
Ο Τατζάι, παρά την εκτεταμένη εμπειρία του σε ομοιοκαταληξία, ασχολείται με αυτήν την προσέγγιση. [Αν] είμαι στο Sirius XM, αν είμαι στο MTV, θα χρησιμοποιήσω αυτά τα 10 δευτερόλεπτα, 20 δευτερόλεπτα, 30 δευτερόλεπτα για να πω ό, τι έχω στο μυαλό μου εκείνη τη στιγμή; Όχι, γιατί δεν είμαι γαμημένος και είμαι επαγγελματίας ράπερ. Θα ρίξω μερικά βέλη, γιατί θέλω να ακουστούν τα βελάκια μου. Είχα 30 δευτερόλεπτα για να ακούσει ολόκληρο το γνωστό σύμπαν τις μπάρες μου. Δεν πρόκειται να πω το πρώτο πράγμα που μου έρχεται στο μυαλό.
Ο Juice επισημαίνει ότι οι δύο έννοιες της λέξης freestyle συνυπήρχαν πάντα ειρηνικά. Αλλά ακόμη και όταν επισημαίνει αυτό το σημείο, βραβεύει τη μία έννοια της λέξης πάνω από την άλλη.
Το hip-hop είναι πραγματικά ένα ειρηνικό πράγμα. Όλη η τέχνη συνυπάρχει ειρηνικά. Αν είναι ντόπα, κανείς δεν νοιάζεται αν είναι freestyle ή όχι.