Το Χριστουγεννιάτικο μιούζικαλ Annie is All Kinds of Tone-Deaf

Είναι ένας φόρος τιμής στα ταλέντα του 11χρονου Quvenzhané Wallis ότι η Άννι Το ριμέικ στο οποίο πρωταγωνιστεί μεταφέρει τη σοβαρή αισιοδοξία για το δεύτερο αγαπημένο ορφανό όλων (μετά τον Μπάτμαν) παρά τα πολλά του ελαττώματα. Η ταινία είναι εκσυγχρονισμένη, προκατασκευασμένη, κακώς σκηνοθετημένη, αδέξια αυτοαναφορική και όλα τα νέα τραγούδια είναι κεφαλαία-A Awful-αλλά Άννι σε κάνει να πιστεύεις ότι υπάρχει ακόμα ελπίδα.

Δεν υπάρχει, όμως. Αυτή η ταινία είναι κακή. Ο ήλιος δεν ξαναβγαίνει ποτέ.

Η Άννυ και ο δισεκατομμυριούχος ευεργέτης της είναι μαύροι σε αυτή την έκδοση του 1977 του Broadway smash και του πολυετούς αγαπημένου γυμνασίου και αυτή η λεπτομέρεια έχει τραβήξει την μεγαλύτερη προσοχή πριν την κυκλοφορία. Αλλά η αλλαγή είναι σε μεγάλο βαθμό αισθητική, χωρίς ενσωμάτωση στην ιστορία. (Ναι, συγκλονιστικά, το οικογενειακό μιούζικαλ που κυκλοφόρησε τα Χριστούγεννα δεν είναι μια πραγματεία για τον αγώνα στην Αμερική.)

Είναι οι άλλες αλλαγές που είναι σημαντικές. Η μετάβαση από το 1933 στο 2014 (κάτι που έπρεπε να συμβεί για να έχει νόημα το χρωματικό τύφλωμα) απαιτούσε άλλες αλλαγές, δημιουργώντας ένα φαινόμενο ντόμινο. Οι ενημερώσεις κυμαίνονται από το λογικό - δεν έχουμε πλέον «ορφανοτροφεία», οπότε η Άννυ προέρχεται από ανάδοχο σπίτι - μέχρι το γελοίο, όπως όταν διασώθηκε από απαγωγείς χάρη στο Twitter, το Instagram και την απεριόριστη ικανότητα ενός φορέα κινητής τηλεφωνίας να κατασκοπεύει τους πελάτες της. Σε έναν νέο δευτερεύοντα χαρακτήρα δίνεται κακόβουλο κίνητρο, έτσι ώστε η δεσποινίς Χάνιγκαν να εξαργυρωθεί (ωχ). Η αναζήτηση για τους γονείς της Άννυ είναι τώρα μέρος μιας μεγαλύτερης, άσκοπα περίπλοκης συνωμοσίας.

Αυτός, μεταξύ άλλων λόγων, είναι ο λόγος που δεν μπορούμε να έχουμε ωραία πράγματα. ο Άννι είμαστε εξοικειωμένοι με (κυκλοφόρησε το 1982) είναι σχεδόν αριστούργημα και η αλλαγή του δεν είναι αυτόματα μια κακή ιδέα, αλλά η εκτέλεση από τον συγγραφέα-σκηνοθέτη Will Gluck και συν-συγγραφέας Aline brosh mckenna είναι άσχημα μπερδεμένο. Κάποτε μια απλή ιστορία, τώρα είναι γεμάτη με πολιτισμικά σπλάχνα (η Μις Χάνιγκαν είναι μια αποτυχημένη εφεδρική τραγουδίστρια για το C+C Music Factory), αναφορές που κλείνουν το μάτι (ένα συγκρότημα του συλλόγου ονομάζεται The Leapin 'Lizards) και ευρεία, κουτσή κωμωδία ( Τζέιμι Φοξ κάνει τουλάχιστον τρεις σούβλες). Για καλό μέτρο, υπάρχει επίσης ένα πολύ ειδικό μήνυμα για την παιδική παιδεία.

Αλλά μετά είναι η ίδια η Άννυ, μια χαμογελαστή, ακατάπαυστα ελπιδοφόρα χερουβείμ. Η Wallis ταιριάζει απόλυτα με τον ομαλά γοητευτικό χαρακτήρα των Daddy Warbucks των Foxx, τώρα μεγιστάνα κινητών τηλεφώνων που ονομάζεται Will Stacks. Ο Wallis και ο Foxx είναι υπέροχοι μαζί, και Ρόουζ Μπερν βοηθά συχνά ως βοηθός της Stacks Grace. Δώστε μου μια ταινία με αυτούς τους τρεις χαρακτήρες και είμαι χαρούμενος. Αλλά εδώ έχουμε έναν διπλό αρχηγό προσωπικού ( Μπόμπι Κανάβαλε ), ένας ξένος ιδιοκτήτης bodega ( Ντέιβιντ ζάγιας ), και έναν εξωφρενικά ρωσικό υπάλληλο κοινωνικών υπηρεσιών ( Στέφανι Κουρτζούμπα ), μεταξύ άλλων, όλα υπογεγραμμένα και υπερεκτιμημένα.

Και μετά είναι η μεθυσμένη δεσποινίς Χάνιγκαν, την οποία υποδύεται Κάμερον Ντίαζ Το Aταν μια τολμηρή επιλογή να γεμίσεις έναν ρόλο που έγινε διάσημος από την Carol Burnett με κάποιον που δεν είναι αστείος, και ήταν ακόμη πιο τολμηρό να ενισχύσεις αυτόν τον ρόλο, έτσι ώστε τώρα η δυστυχισμένη ηθοποιός που έχεις προσλάβει να παίξει το κόμικ να έχει ακόμη ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟΣ χρόνος οθόνης στον οποίο μπορεί να προκληθούν στεναγμοί απόγνωσης και απόλαυσης. Η παρόρμηση να δώσει στον χαρακτήρα της περισσότερες διαστάσεις (γιατί συνεχίζουμε να το κάνουμε αυτό στους κακούς μας;) αμβλύνει την κωμική ένταση μεταξύ αυτής και των καλών παιδιών. Και πάλι, κάτι πολύ απλό έχει γίνει περίπλοκο, μειώνοντας το αποτέλεσμα.

Το Charnin & amp; Τα Strouse τραγούδια που επέζησαν (αρκετά όχι) παρέμειναν συντονισμένα και πιασάρικα. Έχουν αντίθεση με τα νέα τραγούδια, κυρίως γραμμένα από τον Gluck, Γκρεγκ Κούρστιν , Είναι , και Παιδί Harpoon , τα οποία είναι ομοιόμορφα ξεχασμένα, γεμάτα με στίχους που δεν σαρώνονται ή δεν ομοιοκαταληκτούν σωστά. («Λίστα επιθυμιών» με τις άκρες των δακτύλων; Βγείτε από το γραφείο μου!) Και ενώ ο Γκλακ έχει αποδείξει έναν ευκίνητο σκηνοθέτη ευθείας κωμωδίας (βλ. Εύκολο Α και Φίλοι με οφέλη ), η επιδρομή του στα μιούζικαλ είναι σχεδόν καταστροφική. Οι αριθμοί είναι αναιμικά σκηνοθετημένοι, με τον μικρό χορό που ουσιαστικά αγνοείται από την κάμερα.

Κάποια στιγμή, καθώς τη σερενάρουν, η δεσποινίς Χάνιγκαν λέει: «Μου τραγουδάς; Συμβαίνει πράγματι αυτό; ». Για να αναγνωρίσει ένα μιούζικαλ την εγγενή παραξενιά του αυθόρμητου τραγουδιού είναι να ρισκάρει να απομακρύνει το κοινό από αυτό. Σπάς το ξόρκι. (Δεν βοηθάει που η Hannigan το λέει αυτό αφού έχει ήδη τραγουδήσει μερικά δικά της τραγούδια.) Υποδηλώνει έλλειψη αυτοπεποίθησης, όπως η ταινία δεν είναι σίγουρη ότι είναι ωραίο να είναι μιούζικαλ και θέλει να κρατήσει κάποια ειρωνική απόσταση.

Για να αγοράσουμε κάτι τόσο γλυκό και σακχαρώδες όσο Άννι , πρέπει να λάβει χώρα όχι στον πραγματικό κόσμο αλλά σε μια ελαφρώς μαγική εκδοχή του, όπου οι άνθρωποι πράγματι τραγουδούν στο δρόμο και οι δισεκατομμυριούχοι υιοθετούν ορφανά. Αυτή η σύγχρονη έκδοση προσπαθεί πάρα πολύ να το έχει και με τους δύο τρόπους, για να φαίνεται ρεαλιστική (ΠΑΙΔΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ!), Αλλά ακόμα παραμένει παραμύθι. Νέα συμφωνία? Μπα, ας μείνουμε στο παλιό.

Ο Έρικ Σνάιντερ είναι συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου. Αυτός έχει αστεία Ε