Μπορείτε να το πάρετε αν θέλετε πραγματικά: Πίσω από τις σκηνές του The Harder They Come

Εξετάζοντας την κληρονομιά της σημαντικότερης ταινίας reggae που έγινε ποτέ με τους ανθρώπους που την έκαναν.

Σε σενάριο Reshma B ( @ReshmaB_RGAT )

Αν μπορείτε να συζητήσετε για κάτι 40 χρόνια μετά, είναι πιθανότατα κάτι για το οποίο αξίζει να συζητήσετε.

Όσο πιο δύσκολο έρχονται ήταν η ταινία που εισήγαγε τον κόσμο στον τζαμαϊκανό πολιτισμό, που έδωσε παγκόσμια αναγνώριση στη ρέγκε μουσική και έριξε φως στο κίνημα Ρασταφάρι.

Σήμερα, 5 Σεπτεμβρίου, σηματοδοτεί το 40η επέτειος της επίσημης κυκλοφορίας στις ΗΠΑ του τζαμαϊκανικού λατρευτικού κλασικού. Ως γιορτή της κληρονομιάς των ταινιών,Synocto Picturesτο προβάλλει στις κινηματογραφικές αίθουσες στις ΗΠΑ σε μια πλήρως ανακαινισμένη και επανακτημένη έκδοση. Για όσους έχουν δει αυτό το indie αριστούργημα μόνο σε DVD, σήμερα είναι μια σπάνια ευκαιρία να δουν τη μουσική και τον πολιτισμό της Τζαμάικα της δεκαετίας του 1970 στη μεγάλη οθόνη.

Ο Complex είχε την ευκαιρία να μιλήσει με το αστέρι της ταινίας Τζίμι Κλιφ , ένας θρύλος της reggae που έπαιξε τον πρωταγωνιστικό ρόλο, επίδοξος reggae τραγουδιστής και τραγουδοποιός Ivan Martin, ο οποίος μετατρέπεται στη ζωή ως παράνομος αφού τον απατήθηκε από έναν αδίστακτο παραγωγό δίσκων. Μιλήσαμε επίσης με Justine Henzell , κόρη του σκηνοθέτη Perry Henzell και κύριος θεματοφύλακας της κληρονομιάς των εκλιπόντων πατέρων της. Μάικλ Όχς , οι ταινίες πρωτότυπο δημοσιογράφο? και ιστορικός reggae Ρότζερ Στέφενς , που θα φιλοξενήσει προβολές απόψε στο Aero Theatre στη Σάντα Μόνικα. Ο Στέφενς θυμάται ακόμα (επικίνδυνα) την πρώτη προβολή που παρακολούθησε ποτέ στο Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνιας, Μπέρκλεϊ: «Όταν εμφανίστηκε η σκηνή του δισκοπότηρου δεν μπορούσες καν να δεις την οθόνη από όλο τον καπνό. Μπορεί να μην είστε σε θέση να φωτίσετε ένα χοντρούλι στους κινηματογράφους σήμερα, αλλά σίγουρα μπορείτε να σηκωθείτε.

Προπαραγωγή

Justine Henzel: [Ο πατέρας μου Perry Henzell] γεννήθηκε στην Τζαμάικα και σπούδασε στην Αγγλία στο BBC. Αφού ο πατέρας του τον έδιωξε επειδή έπεσε με το αυτοκίνητό του, του έδωσε αρκετά χρήματα για το ναύλο του για να μπει στο καράβι για την Αγγλία και αρκετά χρήματα για να αγοράσει μίζα και φτυάρι όταν έφτασε εκεί. Έπρεπε να πάει να βρει δουλειά. Και είπε ότι το πιο σημαντικό άτομο στην καριέρα του ήταν όταν πήγε στα στούντιο του BBC και εκείνοι αποφάσισαν αν εργάζεστε έξω φορτώνοντας εξοπλισμό σε φορτηγά ή πρόκειται να πάτε στο πλατό μέσα. Μπήκε στο πλατό και γρήγορα ανέβηκε στις τάξεις και κατέληξε ως διευθυντής δαπέδου στο BBC.

Όταν η Τζαμάικα έγινε ανεξάρτητη, επέστρεψε στη δουλειά στον πρώτο μας τηλεοπτικό σταθμό. Στη συνέχεια άνοιξε τη δική του εταιρεία και έκανε κυριολεκτικά εκατοντάδες διαφημίσεις. Πάντα θεωρούσε τον εαυτό του παραμυθά και οι διαφημίσεις δεν ήταν το φόρουμ που θα του έδινε ελευθερία έκφρασης για να πει ιστορία. Παρόλο που έκανε πολλά καινοτόμα πράγματα και διαφημίσεις στην Τζαμάικα-για παράδειγμα, ήταν το πρώτο άτομο που χρησιμοποίησε τη διάλεκτο της Τζαμάικας σε ένα διαφημιστικό σποτ-ήταν απογοητευμένος που είχε μόνο μια μορφή 60 δευτερολέπτων για να δουλέψει. Έτσι ήθελε πάντα να κάνει χαρακτηριστικά.

Τζίμι Κλιφ: Έκανα μια ηχογράφηση στο Dynamic Sounds [στο Kingston Jamaica] και κατά τη διάρκεια αυτής της συνεδρίας ηχογράφησα το You Can Get It If You Really Want and Let Your Yeah be Yeah και μερικά άλλα τραγούδια. Μετά τη συνεδρία συνάντησα έναν καυκάσιο γενειοφόρο κύριο που μου είπε: Κάνω ταινία, πιστεύεις ότι θα μπορούσες να γράψεις τη μουσική για αυτήν; Τον κοίταξα και του είπα: Λοιπόν, τι εννοείς αν νομίζω; Μπορώ να κάνω τα πάντα. Σταμάτησε για περίπου 30 δευτερόλεπτα και απλά με κοίταξε. Και λέει, εντάξει, εντάξει, εντάξει. Αυτό ήταν όλο. Και μετά το επόμενο πράγμα που ήξερα σε περίπου δύο μήνες, επέστρεψα στο Ηνωμένο Βασίλειο, στο Island Records για το οποίο ηχογραφούσα τότε, και υπήρχε ένα σενάριο εκεί που έλεγε ότι θέλει τώρα να παίξω στην ταινία - όχι μόνο να γράψω τη μουσική. Heρθε στο Ηνωμένο Βασίλειο και ένας από τους ανθρώπους του ήρθε σε επαφή μαζί μου και ήμουν χαρούμενος. Αυτός ήταν ο άνθρωπος που έψαχνα όλα αυτά τα χρόνια για να κάνω την ταινία μου. Και τα υπόλοιπα ήταν ιστορία.

Justine Henzel: Ο Perry γοητεύτηκε από την ιστορία του Rhygin, ο οποίος ήταν ένας πραγματικός παράνομος Τζαμαϊκανός και υπήρχε στα μάτια του κοινού όταν ο Perry ήταν μικρό παιδί, οπότε θυμήθηκε ότι άκουσε για τον Rhygin που ήταν αυτός ο κακός, αλλά που όλοι τον υποστήριζαν όπως ήταν τρέχοντας από την αστυνομία. Έτσι, ως παιδί ο Perry είχε αυτή την ιδέα και αργότερα όταν αποφάσισε να κάνει μια ταινία μεγάλου μήκους, την άντλησε για έμπνευση. Αλλά όταν έδωσε τον Jimmy Cliff στο ρόλο του Rhygin, που ήταν ο Ivan, ο Ivan έγινε επίσης τραγουδιστής.

Τζίμι Κλιφ: Η ταινία ονομάστηκε Rhygin. Αυτός είναι ο τίτλος που πήρε. Και ήξερα ποιος ήταν ο Rhygin ως μικρό παιδί που πήγαινε σχολείο. Ταν πραγματικό πρόσωπο. Και όταν κάποιος άκουσε το όνομα του Rhygin εκείνη την εποχή, ήταν ένα όνομα που προκάλεσε τρόμο σε όλους, επειδή για κάποιον να έχει όπλο ήταν ένα πραγματικά τεράστιο πράγμα - πόσο μάλλον να πυροβολήσει κάποιον με αυτό, και ότι κάποιος είναι αστυνομία - ήταν, ξέρετε, ένα μεγάλο, μεγάλο, μεγάλο πράγμα. Έτσι, όταν ακούσατε το όνομα Rhygin έκανε τρόμο σε όλους. Το ήξερα λοιπόν όταν είδα τον τίτλο.

Δεν απάντησα ότι ήθελα να δράσω αμέσως γιατί, ξέρετε, ήμουν ένα μεγάλο αστέρι ηχογράφησης, ειδικά στο Ηνωμένο Βασίλειο εκείνη την εποχή. Μόλις βγήκα από τα charts με ένα single που ονομάζεται Wild World και ανέβηκα ξανά στα charts με το Βιετνάμ και όλα αυτά. Και έτσι είχα πολλά πράγματα για μένα. Θα μπορούσα να κάνω μια περιοδεία σε όλη την Ευρώπη. Έπρεπε λοιπόν να αποφασίσω, γιατί να πάω να κάνω ταινία τώρα; Αυτή ήταν η γνώμη μου. Αλλά ο Perry [Henzell] μου έκανε μια δήλωση. Είπε, νομίζω ότι είσαι καλύτερος ηθοποιός παρά τραγουδιστής. Και όταν μου το είπε, μου έκανε μια λάμπα να ανάψει στο κεφάλι μου. Γιατί πραγματικά και πραγματικά αυτό που αγάπησα στο σχολείο ήταν η υποκριτική. Αυτό ήταν που έκανα στο σχολείο και έτσι αυτό που ήθελα πραγματικά να κάνω στη ζωή ήταν να γίνω ηθοποιός. Όταν λοιπόν είπε ότι πραγματικά με σταμάτησε στα ίχνη μου εκεί.

Η πρώτη ταινία που έγινε στην Τζαμάικα

Justine Henzel: Όσον αφορά το πλήρωμα, ο Perry είχε ένα καλά λαδωμένο μηχάνημα επειδή έκανε τόσες πολλές διαφημίσεις. Είχε αποφασίσει για αυτό, αλλά η χρηματοδότηση ήταν άλλο θέμα. Η κινηματογραφική επιχείρηση ήταν τότε επικίνδυνη όπως τώρα και βασικά έπρεπε να βασιστεί σε φίλους και οικογένεια για χρηματοδότηση. Ο λόγος για τον οποίο χρειάστηκε τόσος χρόνος για να φτιαχτεί είναι επειδή έμεινε χωρίς χρήματα και έπρεπε να ζητήσει περισσότερους από όλους. Οπότε ήταν βασικά φίλοι και οικογένεια που επένδυσαν στο όραμά του. Χρησιμοποίησαν μία κάμερα. Χρησιμοποίησαν πολύ περιορισμένα στηρίγματα και περιορισμένο μακιγιάζ. Αλλά μερικές φορές η εργασία μέσα σε αυτούς τους περιορισμούς σας κάνει πιο δημιουργικούς.

Τζίμι Κλιφ: Μεγάλωσα στο West Kingston όταν έφυγα από τη χώρα. Έτσι, παρόλο που δεν ήμουν πραγματικά αγενές αγόρι, ήμουν γύρω τους. Iμουν γύρω από πολλούς, ξέρετε, σκληροτράχηλους ανθρώπους. Αυτό που ονομάζεται Tivoli Gardens τώρα στην Τζαμάικα παλαιότερα ονομαζόταν Back-O-Wall. Και έζησα ακριβώς μπροστά από αυτό. Το Back-O-Wall ήταν ένα μέρος όπου όλα έγιναν όπως ξέρετε. Princeταν ο πρίγκιπας Εμανουέλ που γνωρίζετε, ένας από τους γέροντες των Ρασταφαριάν. Αυτό ήταν το πνευματικό κομμάτι που συνέβη στο Back-O-Wall. Και τότε υπήρχαν πολλοί άνθρωποι που ήταν, ξέρετε, κακοί άνθρωποι με όποιον τρόπο. Εκεί θα τα βρεις. Και κάνω παρέα με πολλά από αυτά. Ξέρεις, έλα εδώ τραγουδιστή, έλα να τραγουδήσουμε ένα τραγούδι για εμάς. [ Γελάει ] Ξέρεις, έλα εδώ καλλιτέχνη. Και ξέρεις, όταν σε καλούν, πας. Και θα γίνουν φίλοι μαζί σου και τέτοια πράγματα. Ξέρεις, λοιπόν, κάνω παρέα με πολλούς από αυτούς και κατάλαβα τη στάση τους. Είδα πώς λειτουργούσαν και όλα αυτά.

Justine Henzel: Λοιπόν, πήρε μια απόφαση πολύ νωρίς στη διαδικασία. Είπε ότι έπρεπε να αποφασίσει αν ήθελε να κάνει μια ταινία για την Τζαμάικα έναντι μιας τζαμαϊκανής ταινίας για ξένους. Και πήρε την απόφαση ότι γύριζε την ταινία για την Τζαμάικα. Και νομίζω ότι επειδή πήρε αυτή την απόφαση δεν προσπαθούσε να την αδειάσει ή να την κάνει πιο προσιτή, αυτό είναι που την έκανε να διαρκέσει. Επειδή είναι τόσο αυθεντικό και είναι μια χρονική κάψουλα μιας πολύ, πολύ ζωντανής εποχής στην ιστορία της Τζαμάικας.

Είπε ότι έπρεπε να αποφασίσει αν ήθελε να κάνει μια ταινία για την Τζαμάικα έναντι μιας τζαμαϊκανής ταινίας για ξένους. Και πήρε την απόφαση ότι γύριζε την ταινία για την Τζαμάικα. - Justine Henzell

Τζίμι Κλιφ: Για τον εαυτό μου ως ηθοποιό, το μόνο πράγμα που έπρεπε να αντλήσω ήταν αυτές οι εμπειρίες, συν τις μικρές εμπειρίες που είχα στο σχολείο, θεατρικά έργα που συνήθιζα να κάνω. Και πάντα αγαπούσα τις καουμπόικες ταινίες. Θυμάμαι ότι έρχονταν στο σχολείο μας στη χώρα και έδειχναν ταινίες, όπως κυρίως ταινίες καουμπόι. Στη συνέχεια, οι φίλοι μου και εγώ πήραμε ένα κομμάτι μπαστούνι και τρέξαμε ο ένας στον άλλον σαν να έχουμε όπλα. Ξέρετε, παίζοντας καουμπόηδες και Ινδιάνους. [ Γελάει ] Είναι λοιπόν αυτά τα μικρά πράγματα.

Justine Henzel: [Όταν ο Ιβάν πάει να δει γουέστερν κατά τη διάρκεια της ταινίας] αυτό ήταν μια πολύ αυθεντική λεπτομέρεια. Αυτή είναι μια ταινία που ο χαρακτήρας του vβανς θα είχε πάει να δει. Οι ταινίες που θα έπαιζαν στην Τζαμάικα στους κινηματογράφους, και πολλές από αυτές ήταν υπαίθριες κινηματογραφικές αίθουσες, ήταν γουέστερν ή ταινίες πολεμικών τεχνών.

Τζίμι Κλιφ: Υπήρχαν κάποια μέρη που δεν ήξερα αν μπορούσα να διαχειριστώ. Και απλά, επέστρεψα στο West Kingston και μίλησα με μερικά από τα παιδιά. Όπως η σκηνή όπου η φίλη μου στην ταινία είπε Ιβάν άκουσα ότι σκότωσες έναν άντρα. Και είπα Νομίζεις ότι είναι αυτό που μου πέφτει; Έριξα τρία. Για να το πω με αυτόν τον όρο, έπεσα τρεις, σαν να έλεγα ότι πυροβόλησα τρεις ή σκότωσα τρεις και με τη στάση και τα πάντα. Aταν ένας τύπος στο κουρείο, ένας από τους κακούς έκανε παρέα στο κουρείο που έκανα παρέα, ήταν σαν μια από τις σκηνές που μου είπε πώς να το κάνω.

Justine Henzel: Επιστρέφει στην αυθεντικότητα. Ο Perry πίστευε σε αυτό που αποκάλεσε αστρική δύναμη, ποιότητα σταρ. Και δεν πίστευε ότι έπρεπε να εκπαιδευτείς ως ηθοποιός για να μπορείς να έχεις χάρισμα στην οθόνη. Aταν ένας σκηνοθέτης που επικεντρώθηκε στην απόδοση των ηθοποιών. Άφησε τον φωτογραφικό του να ασχοληθεί με τον φωτισμό και το στήσιμο στο πλατό. Και έβαλε όλη του την ενέργεια για να αποκτήσει αυτή την παράσταση. Έτσι, δεν είχε σημασία αν το άτομο δεν ήταν ηθοποιός ή όχι. Ο Perry είχε έναν παράξενο τρόπο να αντλήσει το συναίσθημα που χρειαζόταν από το άτομο για όποια σκηνή κι αν ήταν.

Τζίμι Κλιφ: Theταν επίσης μια κυρία στο πλατό που την έλεγαν, κυρία Τζόουνς. Ξεχνάω το όνομα της, αλλά μου έδωσε πολλές υποδείξεις. Και τότε επίσης ένας φωτογραφικός φακός, το όνομά του ήταν Χιουζ. Μου έδωσε επίσης πολλές υποδείξεις. Υπήρχε λοιπόν βοήθεια από πολλές διαφορετικές γωνίες των ανθρώπων γύρω σας, ξέρετε; Αλλά ήταν ο ενθουσιασμός μου, ήθελα πολύ να κάνω αυτήν την ταινία. Reallyθελα πολύ να εκπληρώσω το όνειρό μου να γίνω ηθοποιός.

Δράση!

Τζίμι Κλιφ: Τώρα, το πρωτότυπο σενάριο που μου έφερε ο Perry στο Ηνωμένο Βασίλειο δεν ήταν αυτό που είδαμε Όσο πιο δύσκολο έρχονται τώρα. Επειδή τα μουσικά μέρη, για τη ζωή του Ivans ως μουσικού και όλα αυτά, δεν υπήρξαν ποτέ στην πραγματική ζωή των [Rhygins]. Πολλά από αυτά ήταν το είδος της ζωής μου, οι εμπειρίες μου.

Justine Henzel: Ο Trevor Rhone και ο Perry έγραψαν το αρχικό σενάριο. Αυτό που τελικά κατέληξε στην οθόνη ήταν πολύ, πολύ διαφορετικό. Ο Perry αφορούσε την αυθεντικότητα και επειδή κανένας από τους ηθοποιούς δεν ήταν λεγόμενοι ηθοποιοί, συμπεριλαμβανομένου του Jimmy Cliff-πολλά από αυτά που συνέβησαν αναπτύχθηκαν στα γυρίσματα. Ο Τζίμι λοιπόν έχει απόλυτο δίκιο στο ότι θα συζητούσαν τα πάντα και τότε θα γινόταν όπως θα έπρεπε. Δεν ήταν απαραίτητα γραμμένο στο χαρτί. Και μάλιστα όταν έπρεπε να πάρουμε ένα σενάριο της τελευταίας ταινίας όπως υπάρχει τώρα, έπρεπε να γυρίσουμε πίσω και να παρακολουθήσουμε την ταινία και να γράψουμε το σενάριο.

Τζίμι Κλιφ: Ο Perry θα είχε γράψει μια σκηνή που είδαμε στο σενάριο και στη συνέχεια την ημέρα που ήρθε θα ερχόταν με μερικές διαφορετικές, διαφορετικές γραμμές. Πες, Τζίμι, πώς θα το έπαιζες; Δεν είπε ότι θέλω να το κάνεις έτσι. Και σκέφτηκα ότι ήταν πραγματικά πολύ έξυπνο. Είχαμε μια συνεργασία στο σενάριο.

Justine Henzel: Θα έστηνε τη σκηνή, θα είχε συνομιλίες με τους ηθοποιούς σχετικά με τη σκηνή και στη συνέχεια ο διάλογος και η δράση θα ξεδιπλώνονταν σε αυτό το πλαίσιο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο όταν σας λέει ο Jimmy, συνεργάστηκα με τον Perry στο σενάριο, αυτό συνέβη. Θα είχαν μια συζήτηση στο γύρισμα.

Η μουσική

Τζίμι Κλιφ: Οι μουσικοί που είχαν πρόβλημα με τους παραγωγούς ήταν πολύ συνηθισμένοι. Πέρασα δύσκολα με τους περισσότερους παραγωγούς. Γιατί δεν ξέραμε πώς ήταν αυτή η ζωή. Αφού προσπάθησα να γίνω παραγωγός, το έζησα. Ξέρετε ότι βάζουν τα τελευταία κιλά και πενηνάρια για να βγάλουν μερικούς καλλιτέχνες. Παίρνουν λοιπόν μια μεγάλη ευκαιρία. Αλλά αυτό δεν το ξέραμε. Το μόνο που ξέραμε είναι ότι θέλαμε να βγάλουμε το όνομά μας εκεί και μετά θέλουμε κάποια χρήματα για αυτό.

Η σκηνή όπου ο Ιβάν ηχογραφεί ως τραγουδιστής, ήταν στην πραγματικότητα η πρώτη ηχογράφηση αυτού του τραγουδιού. Ο Perry μόλις το γύρισε. Και αυτές ήταν οι στιγμές που τον ενθουσίασε περισσότερο. Αποτυπώνοντας την πραγματική ζωή στην κάμερα, αυτό τον ενθουσίασε.

Η ταινία ονομάστηκε για πρώτη φορά Rhygin Το Και στη συνέχεια, δεύτερον, ονομάστηκε Σκληρός δρόμος για ταξίδια Το Έτσι το γυρίζαμε για ένα χρονικό διάστημα ως Σκληρός δρόμος για ταξίδια. Επειδή ξεκινήσαμε τα γυρίσματα ως Rhygin , τότε αλλάξαμε τον τίτλο σε Σκληρός δρόμος για ταξίδια. Τώρα βλέπετε ότι η ταινία παίρνει μια στροφή για να μοιάσει σε μένα επειδή το Hard Road to Travel ήταν ένα από τα τραγούδια μου.

Στη συνέχεια, μια μέρα ο Perry και εγώ καθίσαμε να ξαναγράψουμε μια σκηνή και μου είπε: Ξέρεις τι λένε αυτά τα παιδιά; Αυτά τα παιδιά λένε Όσο πιο δύσκολο έρχονται τόσο πιο πολύ πέφτουν. Αυτό λένε τα παιδιά. Και κάπως έτσι, μπουμ! Άναψε μια λάμπα στο κεφάλι μου. Η φράση ακούστηκε τόσο καλή. Είμαι ένας, είμαι ένας για τους τίτλους και παίρνω πολλά για τους τίτλους που γνωρίζετε. Έτσι έγραψα πολλά τραγούδια μου, στην αρχή παίρνω την ιδέα ενός τίτλου. Και έτσι αυτός ο τίτλος χτύπησε μια χορδή στο κεφάλι μου. Έτσι πήγα και έγραψα ένα τέτοιο τραγούδι. Το έπαιξα στον Perry την επόμενη μέρα και μου είπε, αυτό είναι καλό. Αυτό είναι καλό, Jimmy. Μου αρέσει.

Αν θυμάστε ότι γύρισε εκείνη την πρώτη σκηνή στην εκκλησία ακριβώς όπως έγραφα το τραγούδι, με τον τρόπο που το έπαιξα στην κιθάρα μου. Το τραγούδι όμως ήταν μισοτελειωμένο. Και έτσι γύρισε τη σκηνή ακριβώς έτσι, μόνο για να δείξει την ωμότητα και την πραγματικότητα του όλου πράγματος. Αυτό ήταν σαν το μόνο τραγούδι που γράφτηκε για την ταινία. Όταν τελείωσε η ταινία, δεν είχαμε soundtrack. Γιατί στην πορεία ο Πέρι έλεγε, Τζίμι χρειαζόμαστε ένα soundtrack. Το άλλο τραγούδι που έγραψα κατά τη διάρκεια της παραγωγής της ταινίας ήταν το Sitting in Limbo. Το έγραψα ανάμεσα σε λήψεις. Ξέρεις πότε πρέπει να κάθεσαι και να περιμένεις, να περιμένεις να στηθεί το πλάνο και όλα αυτά; Χρησιμοποιούσαμε απλώς μια κάμερα που γνωρίζετε. Έτσι, τα περισσότερα τραγούδια επιλέχθηκαν μετά την ολοκλήρωση της ταινίας.

Έλεγχος και κάπνισμα

Ρότζερ Στέφενς: Ο Πέρι μου είπε ότι πήγε σε 42 διαφορετικές χώρες σε διάστημα επτά ετών για να φτιάξει την ταινία με τέσσερις τοίχους: να πάρει την αίσθηση της πόλης, να βρει το καλύτερο θέατρο, να διαπραγματευτεί συμφωνίες για να το νοικιάσει για μια εβδομάδα, προσπαθώντας να βρει έναν τρόπο να επαναπατρίσει τα χρήματα που θα έβγαζε σε ξένα νομίσματα για να μην χάνει χρήματα. Αυτή ήταν μια συνεχής σταυροφορία από την πλευρά του για να εκθέσει τον τζαμαϊκανό πολιτισμό σε όλους τους ανθρώπους σε όλο τον κόσμο. Και ήταν πολύ, πολύ αποτελεσματικός σε αυτό. Του πήρε επτά χρόνια για να ανακτήσει.

Το κοινό της Τζαμάικας μιλούσε στην οθόνη, φώναζε, γελούσε, ήταν εντελώς μέρος της ταινίας. - Justine Henzell

Justine Henzel: Ο Ivan προσπάθησε να ακούσει την τέχνη του και ο Perry προσπάθησε να δει την ταινία του. Ακριβώς όπως βλέπετε τον Τζίμι να μεταφέρει τη μουσική του προσπαθώντας να κάνει τους ανθρώπους να την ακούσουν, ο Πέρι κυριολεκτικά έφερε την ταινία στην προσπάθεια να κάνει τους ανθρώπους να δουν την ταινία του. Το πρώτο βράδυ που εμφανίστηκε στο Carib [κινηματογράφος στο Κίνγκστον], το οποίο ήταν μια ενιαία οθόνη σε εκείνο το σημείο, υπήρχαν τεράστια, τεράστια, τεράστια πλήθη και στην πραγματικότητα έσπασαν τον φράχτη. Η μητέρα μου μεταφέρθηκε πάνω από το πλήθος στο πίσω μέρος όπου τελικά μπήκε. Πολλοί από τους αξιωματούχους δεν μπόρεσαν να μπουν και το πλήθος συνέχισε έξω για μέρες. Ταν η πρώτη φορά που οι Τζαμαϊκανοί είδαν τον εαυτό τους στη μεγάλη οθόνη, οπότε ήταν μεγάλη υπόθεση για εμάς.

Μετά από αυτό, ο Perry είχε το σοκ της ζωής του. Το κοινό της Τζαμάικας μιλούσε στην οθόνη, φώναζε, γελούσε, ήταν εντελώς μέρος της ταινίας. Και έφυγε από εδώ και η πρώτη θέση που προβλήθηκε ήταν στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Κορκ στην Ιρλανδία. Wasταν συντετριμμένος γιατί άκουγες να πέφτει καρφίτσα στον κινηματογράφο. Σκέφτηκε, Θεέ μου, το μισούν. Τελείωσα. Και κατέληξε να κερδίσει το έπαθλο. Απλώς σέβονταν. Αλλά το να έρθει από το ταραχώδες κοινό της Τζαμάικας στο ευγενικό Ιρλανδικό ήταν ένα σοκ για εκείνον.

Michael Ochs: Παλιά ήμουν δημοσιογράφος με δίσκους της Κολούμπια. Και σταμάτησα το 72 για να γίνω συγγραφέας. Και μετά είδα Όσο πιο δύσκολο έρχονται σε ένα φεστιβάλ ταινιών και το ερωτεύτηκε αμέσως. Και άκουσα το Mango να έχει το soundtrack - το Mango ανήκε στους Denny Cordell και Chris Blackwell - έτσι πήρα τηλέφωνο στον Denny και είπα, Denny αυτό θα είναι ένα χτύπημα. Αυτό πρέπει να κάνεις. Είπε, το κάνεις Μάικλ. Και είπα Όχι δεν κάνω πια δημοσιότητα. Λέει έλα έλα, το κάνεις. Έτσι με προσέλαβε να κάνω τη δημοσιότητα για το άλμπουμ του soundtrack. Έκανα επίσημα απλώς το άλμπουμ του soundtrack, αλλά για να το κάνω αυτό έκανα σχεδόν όλη τη δυνατή δημοσιότητα.

Ρότζερ Στέφενς: Ένα άλλο πράγμα που πρέπει να γνωρίζετε είναι ότι είναι η πρώτη αγγλόφωνη ταινία που είχε αγγλικούς υπότιτλους [ Γελάει ]. Wasταν πολύ δύσκολο να εισχωρήσω στο πατούσι για όλους εμάς τους αρχάριους εκείνη την εποχή. Και ένας φίλος μου μου είπε ότι πήγε πρόσφατα σε ένα θέατρο όπου έκανε παραστάσεις τα μεσάνυχτα και πήρε ραντεβού. Περίπου το ένα τρίτο της ταινίας, το ραντεβού του ρώτησε: «Τι γλώσσα μιλούν; Αυτή ήταν η έκδοση που δεν είχε τους υπότιτλους σε αυτήν.

Michael Ochs: Ο καλύτερος τρόπος για να το συνοψίσω ήταν ότι ήταν ένα όνειρο δημοσιογράφων και ένας εφιάλτης πωλητών. Ο Τύπος το λάτρεψε. Κανείς δεν με απέρριψε μόλις είδαν την ταινία και άκουσαν το σάουντρακ ... Κάθε φορά που έκανα μια προβολή μας έπαιρναν ρεβέζ. Στη συνέχεια, την επόμενη Δευτέρα, η ταινία θα είχε φύγει. Ο Τύπος το λάτρεψε, απλά δεν μπορούσαμε να το φτάσουμε για να μείνουμε στους κινηματογράφους ή πραγματικά να πάρουμε τον δίσκο στα καταστήματα σωστά. Το μόνο θέατρο που έκανε καλά τον πρώτο χρόνο ήταν το θέατρο Orson Welles στη Βοστώνη. Κατέληξε να παίζει εκεί για σχεδόν πέντε χρόνια, σαν μια ειδική βραδιά του Σαββάτου. Αυτό ήταν το μόνο θέατρο που έκανε πολύ καλά. Αλλά ένα από τα παρόμοια μεγάλα προβλήματα, τότε ο Ρότζερ Κόρμαν μοίραζε τις ταινίες.

Ο αντίκτυπος

Ρότζερ Στέφενς: Η δύναμη των ακατέργαστων παραστάσεων ξεπήδησε από την οθόνη. Και επειδή ήταν τόσο ολοκαίνουργιο για όλους στην Αμερική, δεν είχαμε δει κάτι τέτοιο στο παρελθόν. Το My Boy Lollipop ήταν ένα χτύπημα και κανένας δεν έκανε ποτέ ska. Οι Ισραηλίτες ήταν ένα χτύπημα και κανείς δεν το ανέφερε ως ρέγκε - ήταν ένα ρεκόρ καινοτομίας. Και ακόμη και όταν ο Johnny Nash έκανε το πρώιμο reggae του, δεν ονομάστηκαν ποτέ reggae. Popταν ποπ τραγούδια με ρυθμό Καραϊβικής. Κανείς στην Αμερική δεν ήξερε πραγματικά ότι αυτή η τεράστια κίνηση γινόταν μόλις 200 μίλια από τις ακτές μας. Έτσι, για πολλούς από εμάς μιας συγκεκριμένης ηλικίας, αυτό που συνέβη ήταν τον Ιούλιο του 1973, Βράχος που κυλά έτρεξε ένα σημαντικό κομμάτι και ονομάστηκε The Wild Side of Paradise από τον Michael Thomas, έναν gonzo δημοσιογράφο από την Αυστραλία, ο οποίος είπε ότι η μουσική Reggae σέρνεται στην κυκλοφορία του αίματός σου σαν κάποια βαμπίρ αμέομπα από τα ψυχικά ορμητήρια της ανώτερης συνείδησης του Νίγηρα.

Iμουν στο Μπέρκλεϊ εκείνη τη στιγμή όταν το διάβασα και έτρεξα έξω από το σπίτι και βρήκα ένα μεταχειρισμένο αντίγραφο εκείνη την ημέρα του [Μπομπ Μάρλεϋ] Catch A Fire και την επόμενη μέρα σε ένα μικρό μικροσκοπικό θέατρο στη βόρεια πλευρά της πανεπιστημιούπολης που χωρούσε περίπου 40 άτομα, είδα μια sold out παράσταση Όσο πιο δύσκολο έρχονται και όταν ξεκίνησε η σκηνή με το δισκοπότηρο, ολόκληρο το θέατρο φωτίστηκε και μόλις που έβλεπες την οθόνη μέσα από τον καπνό. Και στο δρόμο για το σπίτι αγόρασα το soundtrack στο Όσο πιο δύσκολο έρχονται και η ζωή μου άλλαξε οριστικά και ασταμάτητα από εκείνη τη στιγμή και μετά. και αυτό επαναλαμβανόταν τόσο συχνά για άλλους ανθρώπους. Αυτό το ένα-δύο γροθιά του να ακούει τον Marley και να βλέπει Όσο πιο δύσκολο έρχονται απλώς ενσταλάξαμε μια τεράστια επιθυμία στα μέρη μας να μάθουμε ό, τι μπορούσαμε για αυτήν τη μουσική και όλα όσα οδηγεί.

Certainlyταν σίγουρα η πρώτη εντύπωση ότι υπήρχε κουλτούρα Rasta στην Τζαμάικα. Soταν σίγουρα σημαντικό, όχι μόνο όσον αφορά την εισαγωγή της μουσικής στον κόσμο, αλλά την εισαγωγή αυτής της μοναδικής κουλτούρας στον κόσμο και ήταν εξίσου υπεύθυνη για τη διάδοση του μηνύματος όπως ο Bob Marley.

Τζίμι Κλιφ: Είναι μια υπέροχα χρονομετρημένη ταινία, εκτός από την πρώτη ταινία για όλη την Τζαμάικα. Νομίζω ότι είναι ένα καθολικό θέμα. Ξέρετε τον επαναστάτη ενάντια στο σύστημα. Ο Cliff ήταν φανταστικός. Και είχε απλώς μια ζωντάνια που μέχρι σήμερα δεν έχει χρονολογηθεί.

Realταν αληθινό. Νομίζω ότι κάνουν οι ηθοποιοί, προσπαθούν να το κάνουν πραγματικότητα. Όταν διαβάζουν κάποιες γραμμές, προσπαθούν να το κάνουν πραγματικότητα. Είτε φέρνουν τις δικές τους εμπειρίες στον χαρακτήρα, είτε με όποιον τρόπο το κάνουν, προσπαθούν να κάνουν αυτόν τον χαρακτήρα που παίζουν. Έτσι, αυτό που έκανε ο Perry Henzell, είπε, δεν θέλω επαγγελματίες ηθοποιούς γιατί πρόκειται να φέρουν τις μεθόδους τους που τους διδάχθηκαν. Θέλω μόνο αληθινούς ανθρώπους. Έτσι, πολλοί άνθρωποι στην ταινία ήταν σαν ... Ξέρετε τα μέρη του κακού ανθρώπου; Badταν κακοί άνθρωποι που ήξερε. Έτσι, οι περισσότερες σκηνές ήταν αληθινές.

Επιπλέον, η μουσική ήταν φρέσκια. Ξέρετε, υπήρχαν θύλακες του Ηνωμένου Βασιλείου που γνώριζαν τη μουσική λόγω του μεγάλου πληθυσμού της Δυτικής Ινδίας που ήταν εκεί. Αλλά η μουσική ήταν φρέσκια στον κόσμο. Τι είναι αυτή η μουσική; Από που έρχεται? Και για όλο τον κόσμο, ήταν μια φρέσκια μουσική και συναρπαστική μουσική. Και έτσι — ΜΠΑΜ! Χτύπησε με μεγάλο αντίκτυπο.

Ρότζερ Στέφενς: Αυτή ήταν η ταινία που άνοιξε τις πόρτες του κόσμου στο reggae. Unταν άνευ προηγουμένου. Στο ίδιο ήταν με τη βραζιλιάνικη ταινία Μαύρος Ορφέας έκανε την εισαγωγή της bossa nova στον κόσμο δέκα χρόνια νωρίτερα.

Τζίμι Κλιφ: Πραγματικά και πραγματικά η ταινία προώθησε τη μουσική στο υψηλότερο επίπεδο που θα μπορούσε να είχε φτάσει. Αυτό έκανε για τη reggae μουσική και για μένα. Τώρα δεν ήμουν απλώς τραγουδιστής/τραγουδοποιός. Wasμουν ηθοποιός. Στην Ευρώπη ήμουν γνωστός ως τραγουδιστής/τραγουδοποιός, αλλά στον υπόλοιπο κόσμο, ειδικά στις ΗΠΑ, οι άνθρωποι με είδαν τώρα ως ηθοποιό - παρόλο που είχα Wonderful World and Beautiful People που μπήκε στα charts στις ΗΠΑ, ήταν πραγματικά η ταινία που με έβαλε στο μυαλό των ανθρώπων.

Justine Henzel: Ο συνδυασμός των Όσο πιο δύσκολο έρχονται και ο Μπομπ Μάρλεϊ που βρισκόταν σε περιοδεία-και τα άλμπουμ που κυκλοφόρησε στις αρχές της δεκαετίας του '70-αυτό ήταν μια πραγματική γροθιά για να φτάσει ο πολιτισμός και η μουσική της Τζαμάικα στον κόσμο. Και τα υπόλοιπα είναι ιστορία. Τώρα παίζεται σε κάθε μπουτίκ και κάθε μεγάλο δρόμο παντού. Και μιλούσαν ακόμα για αυτό 40 χρόνια αργότερα. Έχουμε συνεργαστεί με μια εταιρεία που ονομάζεται Sinc στην Αμερική, η οποία πραγματοποιεί μια επετειακή θεατρική επανακυκλοφορία μόνο για μια νύχτα. Νομίζω ότι περίπου 50 οθόνες στις ΗΠΑ και το Ηνωμένο Βασίλειο θα το προβάλλουν στις 5 Σεπτεμβρίου. Έκαναν απίστευτη δουλειά και η ανταπόκριση ήταν υπέροχη. Άνθρωποι που έχουν δει ήδη την ταινία σε dvds, τηλεόραση, αλλά η ευκαιρία να τη δουν στη μεγάλη οθόνη είναι αυτό που πραγματικά συναρπάζει όλους.

Πραγματικά και πραγματικά η ταινία προώθησε το reggae στο υψηλότερο επίπεδο που θα μπορούσε να είχε φτάσει. - Τζίμι Κλιφ

Τζίμι Κλιφ: Εκείνη την εποχή, αρχίσαμε να έχουμε διαφωνίες - εγώ και ο [ιδρυτής των Island Records] Chris Blackwell. Wasμουν με το Island για πολλά χρόνια και ένιωσα ότι δεν μου τραβούσε καμία προσοχή. Σας είπα για τη συνεδρία όπου ηχογράφησα το You Can Get It If You Really Want και Let Your Yeah be Yeah. Αυτές οι ηχογραφήσεις σταμάτησαν. Και είπα τι ; Κάλεσα λοιπόν τον Desmond Dekker και πήγα στα στούντιο της Chalk Farm. Και είπα ότι ο Ντέσμοντ άκου αυτό. Και ο Ντέσμοντ το λάτρεψε και το τραγούδησε. Και τότε κάλεσα επίσης τους Πρωτοπόρους και είπα: Άκου αυτό. Και άκουσαν το Let Your Yeah be Yeah και το τραγούδησαν. Και BOOM! Αυτά τα δύο τραγούδια μπήκαν στα κορυφαία 5 στο Ηνωμένο Βασίλειο και ήταν μεγάλες επιτυχίες σε όλη την Ευρώπη. Έτσι, ήμουν πικραμένος από μέσα μου γιατί πραγματικά ένιωθα ότι δεν μου έδιναν την προσοχή που χρειαζόμουν. Αλλά, από την άλλη πλευρά, ο Chris ένιωσε ότι περίμενε το κατάλληλο όχημα για να με εμπορευτεί. Σως η εικόνα μου να μην ήταν ακόμα εκεί. Έτσι το έβλεπε και εγώ το έβλεπα αλλιώς. Με την ταινία είπε, Τώρα έχω το κατάλληλο όχημα για να σας ξεκινήσω. Εκείνη την εποχή λοιπόν χώρισα. Και από εκείνη τη διαφωνία χωρίσαμε. Χωρίσαμε παρέα εκείνη την εποχή. Αργότερα συμφωνήσαμε. Είπα, ξέρεις, είχες δίκιο. Και είπε: Λοιπόν, είχες κι εσύ δίκιο. Μέχρι σήμερα, είμαστε πολύ καλοί, καλοί φίλοι. Έχουμε μεγάλο σεβασμό ο ένας για τον άλλον γιατί έχει κάνει πολλά για τη μουσική και το ίδιο και εγώ.

Πολλοί άνθρωποι, πολλοί καλλιτέχνες μιμούνται τον χαρακτήρα που έπαιξα. Ένα τέτοιο άτομο που το μιμήθηκε άμεσα ήταν ο Ninja Man. Έχει πει: Είναι η σκηνή του Τζίμι Κλιφ στο Όσο πιο δύσκολο έρχονται, ξέρεις. Αυτό με κάνει να είμαι αυτό που είμαι…. Τώρα ο Ninja Man μάλλον δεν είναι τόσο μεγάλος στην Αμερική, αλλά είχε μεγάλο αντίκτυπο στην Τζαμάικα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Και το όνομά του είναι ακόμα αρκετά μεγάλο εδώ. Αλλά δεν είναι μόνο αυτός. Πολλοί καλλιτέχνες μιμούνται τον Ιβάν. Ο χαρακτήρας που έπαιξα προσπαθούσε να είναι ανεξάρτητος επειδή δεν έλαβε σωστή δικαιοσύνη από τους παραγωγούς. Έκανε λοιπόν το δικό του. Και οι περισσότεροι καλλιτέχνες στην Τζαμάικα μετά από αυτό αρχίζουν να κάνουν το δικό τους. Πολλοί μιμήθηκαν αυτόν τον χαρακτήρα και έκαναν το δικό τους. Ξέρετε, έτσι συνέβησαν πράγματα σε μερικούς από αυτούς. Όπως, δυστυχώς, όπως ο Buju - ο οποίος είναι ένας γένος που αγαπώ πραγματικά. Και αρκετοί άλλοι καλλιτέχνες. Οπότε ναι, είχε πράγματι αντίκτυπο στο σημείο όπου [μιμήθηκαν τον Ιβάν], είτε άμεσα είτε έμμεσα.

Η κληρονομιά

Justine Henzel: Υπήρχε ένα σκηνικό μιούζικαλ για το οποίο ο Perry έγραψε πραγματικά το βιβλίο πριν πεθάνει. Και αυτό είχε μια επιτυχημένη πορεία στο Statford East. Έφυγε από εκεί και πήγε στο Barbican Center στο κέντρο του Λονδίνου. Και από εκεί πήγε στο West End και μετά πήγε σε περιοδεία. Έτσι το σκηνικό μιούζικαλ ήταν επίσης πολύ επιτυχημένο. Εξετάζουμε επίσης μια βορειοαμερικανική εκδοχή του σκηνικού μιούζικαλ.

Υπάρχει μεγάλο ενδιαφέρον για ένα ριμέικ ή μια συνέχεια για την ταινία, και αυτό είναι κάτι που επιδιώκουμε ενεργά. Και ο Jimmy θα είναι μέρος της διαδικασίας, ανεξάρτητα από το ποιο είναι το έργο. Θα έπρεπε να είναι κάποιος που είχε την ίδια ένταση με τον Τζίμι Κλιφ σε εκείνη τη σκηνή ηχογράφησης, όποιος και αν ήταν αυτός.

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ ΜΕ : Οι 50 καλύτερες ταινίες Blaxploitation
ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ ΜΕ : Οι 100 καλύτερες ταινίες που μεταδίδονται στο Netflix αυτή τη στιγμή
ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ ΜΕ : Οι 10 καλύτερες ταινίες της Τζαμάικα